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商品訊息描述:
- 出版日：1051018
- ISBN：9789863570738
- 語言：中文繁體
- 裝訂方式：平裝
內容簡介
現在的青年並不比過去的青年軟弱，但因加在他們自我上的負擔增加了，同時環境未明確指示他們應該塑造什麼樣的自我，使得他們看起來軟弱。──河合隼雄
「青春」絕不只是人生的一個時期而已。繼《孩子與惡》及《轉大人的辛苦》兩本解析兒童成長心理的經典，河合隼雄再次以詼諧筆調，講述成長的另一個重要階段──隨著時代而改變樣貌的「青春」，以及它令人驚奇、充滿矛盾，又帶著激烈衝擊的迷人樣貌。
面對一切彷彿已完成、但其實百廢待舉的現代社會，巨大無力感令青年們在貌似平穩的青春底下，承受著難以言說的焦慮。現代的青春，到底是浪漫熱血，還是徬徨無措？
本書為河合隼雄少數以「青春」為題的作品，他透過詼諧的筆調，從個案故事與夏目漱石、大江健三郎、村上春樹、吉本芭娜娜等文學家筆下的角色，剖析不同時代的青春，講述這個人生重要階段與所面臨的問題；並帶領讀者探索夢境和遊戲玩耍的深層意義，及其對人生的啟發，作為撥霧前進、形塑自我的依據。
自我、性、背叛、傷害、死亡與別離，是青春的關鍵字。儘管這段探索的歷程難免傷痕累累，但各種因傷人或被傷而引發的自責與省思，正是邁向成熟自我的重要契機。不曾受傷的人無法長大成人、拒絕接受惡的存在就是拒絕長大。作者期待年輕人能體會?青春?的意義，將其中的養份延續下去，在告別青春時，帶著離別所賦予的嶄新禮物，邁向成熟的人生。
作者簡介
譯者介紹
林暉鈞
畢業於國立藝專，為國內知名小提琴家。醉心哲學與當代思潮，2011年起引介並翻譯日本思想家柄谷行人著作，已出版的有《論理21》、《柄谷行人談政治》、《世界史的結構》、《哲學的起源》、《帝國的結構》，另譯有《高山寺的夢僧》、《當村上春樹遇見榮格》、《革命的做法》、《孩子與惡》等書（均由心靈工坊出版）。
目錄
河合隼雄?孩子與幻想系列 發刊詞／河合俊雄
【推薦序】璀璨過渡：夢想人生，遊戲青春／洪素珍
【推薦序】成年禮流浪與冒險／李偉文
第一章 青春是什麼？
1.青年期
2.春天的到訪
3.心的結構
4.現代的青春像
第二章 青春的現實
1.現實的多層性
2.體制的兩面性
3.身體性
4.青春的倫理
第三章 青春的夢
1.浪漫主義
2.夢與現實
3.以生命體現夢
第四章 青春的遊戲
1.遊戲的意義
2.遊戲與宗教性
3.遊戲與教育
4.遊戲的成就
第五章 青春的別離
1.畢業
2.永恆少年
3.背叛
4.沒有邊界的青春
後記
【解析】在「春」的巧妙引導下，首度完成的青春論述／河合俊雄
【附錄】延伸閱讀
台灣樂天拍賣市場
各界推薦／推薦序
名人推薦
王浩威／心理治療師、作家
李偉文／作家、牙醫師、荒野保護協會榮譽理事長
洪素珍／臺北教育大學心理與諮商學系副教授
陳又津／作家
榮格學者談夢者多，論遊戲者相對較少。河合先生在本書中特別突顯遊戲在青春轉化期的意義與價值，別有洞見，富饒趣味。──洪素珍（臺北教育大學心理與諮商學系副教授）
每個人的生命都是通向自我的征途，是對一條道路的嘗試，是一條小徑的悄然召喚。──赫曼．赫塞（德國詩人、小說家）
青春的夢與遊戲：探索生命，形塑堅定的自我
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內容來自YAHOO新聞
沒有超級英雄的賣座電影
隨著聖誕新年的電影狂歡季的遠去，電影《丹麥女孩》（The Danish Girl）本沒什麼指望能夠大賣。然而，英國製片人費爾納（Eric Fellner）和Working Title電影製作公司的聯合主席貝萬（Tim Bevan）卻堅信此片會有不錯的票房成績。他們在2014年獲得開拍批准，並選擇由上屆奧斯卡最佳男演員得主烈柏尼（Eddie Redmayne），來飾演片中主角—生活在20世紀20年代哥本哈根的變性藝術家，他表面上是個深受壓抑的丈夫，後來卻在藝術創作中發現真實的自我中的女兒心。
這部戲開拍的時候，詹納（Caitlyn Jenner）的跨性別運動（transgender movement）還沒有被推上頭條新聞之前，烈柏尼也還沒有憑他上一部電影《霍金：愛的方程式》（The Theory of Everything）獲得奧斯卡獎，《霍金：愛的方程式》是耗資僅1500萬美元打造的影片，但卻收穫了1.23億美元的票房，所以很多評論家都預期烈柏尼會憑《丹麥女孩》再度得到奧斯卡獎提名，而結果正是如此。
從1994年的影片《四個婚禮一個葬禮》（Four Weddings and a Funeral）開始，Working Title一直以比較文藝的風格作為特色。與《哈利·波特》系列電影的製片方英國盛日影業公司（Heyday Films）以及占士邦007系列電影製片方Eon Productions等大片電影公司不同，Working Title以題材奇特的小成本影片見長。
從1992年費爾納和貝萬開始聯手算起，他們製作的電影，包括《BJ單身日記》（Bridget Jones' s Diary）、《摘星奇緣》（Notting Hill）和《笑死人凶間》（Shaun of the Dead）等的票房收入已經超過了65億美元，還贏得了11項奧斯卡獎。
Working Title其實算是一家坐落在倫敦的好萊塢電影工廠。嚴格說來，它是康卡斯特公司（Comcast）旗下環球影業公司（Universal Pictures）的子公司。然而費爾納和貝萬都不是環球影業的員工，他們獨立營運著Working Title，環球影業作為資方擁有投資和發行其影片樂天購物網的優先權。如果環球不感興趣，費爾納和貝萬才可以把影片拿到別處。
費爾納把這種安排稱為「混合模式」，Working Title偶爾也會與環球影業的對手合作，譬如，他們2011年的電影《諜網謎蹤》（Tinker Tailor Soldier Spy）就是由法國維旺迪電影製片公司（Vivendi）旗下的StudioCanal公司統籌出資的。對於今年的新片《寶貝司機》（Baby Driver），他們也會採取同樣的策略。由於環球影業放棄了該片，Working Title轉而與索尼（Sony）的三星電影公司（TriStar Pictures）以及獨立工作室Media Rights Capital合作。該影片由史柏西（Kevin Spacey）和強漢姆（Jon Hamm）主演，由萊特（Edgar Wright）擔任編劇和導演，2004年出人意外大獲成功的喪屍劇《笑死人凶間》也是由他執導的。
費爾納表示，《丹麥女孩》1500萬美元的預算加上環球影業的發行力，讓他們覺得這部戲值得冒險一試。影片迄今已收穫票房1450萬美元，頒獎季期間的口碑可能還會令這一數字繼續增加。「如果你能夠以足夠低的入市價格來拍電影，通常就能設法將風險降低到可接受的水準，」他說。「但你永遠不可能做到『零風險』，自以為已經破解這一難題的人其實都已經站在了失敗的邊緣上。」
以前，為了分散風險並滿足他們的創作欲望，費爾納和貝萬每年都會趕製出四、五部電影，既有如《戇豆放暑假》（Mr. Bean' s Holiday）這樣的主流電影，也有《霍金：愛的方程式》這樣由獨立製片人拍攝的故事。費爾納表示，消費者對按次付費及Netflix等流媒體服務的興趣日益增加，這可能會給上述方式帶來變革。他說：「也許我們也會用數字平台來製作一些較專業的電影。」
雖然Working Title的電影製作成本較低，但這並不代表它們拍起來比競爭對手的那些成本高昂的大片更快更容易。以該公司2015年的賣座影片《珠峰浩劫》（Everest）為例，Working Title光是在編寫腳本上就花了十幾年的時間，費爾納稱環球影業還希望他們二人能引進一些外部資金以降低風險。於是他們向十字小溪影業公司（Cross Creek Pictures）和美國安舒茨娛樂集團公司（Anschutz Entertainment Group）旗下的華登媒體公司（Walden Media）尋求更多的資金支援，以環球影業作為發行商。最終《珠峰浩劫》耗資5500萬美元，票房收入則達到了2.02億美元。
Working Title的一大優勢在於，它的總部在英國。英國慷慨的稅收減免，使得電影產業發展迅猛。電影公司可以為英國的任何生產支出向政府申請高達25%的退稅。在這些激勵措施的幫助下，在截至2015年9月30日的12個月期間，電影產業額飆升至創紀錄的14億英鎊（約155億港元），比三年前同期增長了39%。電影宣傳機構倫敦電影有限公司（Film London）和英國電影委員會（British Film Commission）的行政總裁伍頓（Adrian Wootton）說：「稅收抵免的穩定性和競爭力，以及工作團隊的高超技能將國際電影製片人吸引到了英國。」他還說，Working Title穩定的產品流一直是該行業發展的主要驅動力。「他們是先驅者，」他說，「他們協助創建的人才庫現在讓業內的每一份子受益。」—Stephanie Baker；譯 任扶搖
新聞來源https://tw.news.yahoo.com/沒有超級英雄的賣座電影-090000076.html
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